Фамусов дає характеристику й інших жінок, епізодичним персонажам: “Судді всьому, скрізь, над ними немає суддів”, – вони можуть командувати армією, засідати в Сенаті – вони можуть усе. Фамусовское суспільство, незважаючи на існування імператора, живе в державі з жіночим правлінням
Автор знайомить читачів з не менш важливими й значними дамами, що займають високе положення в суспільстві – княгинею Марьей Алексевной і Тетяною Юріївною. Тому Молчалин і радить Чацкому з’їздити до Тетяни Юріївні, адже “чиновние й посадові всі
Для нього, державного чиновника, суд княгині страшней, адже її слово є досить значимим у суспільстві. Також багато хто бояться й суду Хлестовой, тому що її думка також суспільне. До того ж вона, як і багато інших представниць фамусовского суспільства, дуже любить посплетничать.
Графиня-Внучка – озлоблена плетуха, тому що “ціле століття в дівках”. Вона незадоволена тим, що багато хто їдуть за кордон і там женяться
Наталя Дмитрівна здоровається із князівнами тоненьким голоском, вони цілуються
Серед внесценических персонажів можна виділити не тільки представників “століття минулого”, але й однодумців Чацкого. Це двоюрідний брат Скалозуба, що засуджується суспільством за те, що “чин випливав йому: він службу раптом залишив, у селі книги стало читати”. Він упустив можливість одержати чин, а це неприпустимо з погляду фамусовского суспільства, до того ж для них “ученье – от чуму”.
Або князь Федір, племінник княгині Тугоуховской, – “він хімік, він ботанік”, “бігає від жінок”, а також професори Педагогічного інституту, “упражняющиеся в розколах і безверьи”.
Варто сказати й про Лізу, служницю в будинку Фамусова.
Вона має практичний розум, життєвою мудрістю. Вона дає влучні характеристики героям: “Як всі московські, ваш панотець такий”, – говорить вона Софії про Фамусове, що “чернечий відомий неведеньем” і не ладь приударить за Лізою, а тієї по серцю Петруша. Про Скалозуба Ліза невисокої думки: “Красномовний, а боляче не хитрий”. До Чацкому ж вона більше прихильна: “Хто так чутливий, і весел, і гострий”.
Ліза є другим резонером у комедії, виражаючи думку самого автора. Характеристики героїв, дані Лізою, є додатковими штрихами до портретів, створеним Грибоєдовим. Цікаво й те, що автор багатьом героям дає асоціативні прізвища: Репетилов, Тугоуховский, Скалозуб, Хлестова, Молчалин.
Таким чином, епізодичні й внесценические персонажі допомагають розкрити характери головних героїв, розширюють просторові й тимчасові рамки п’єси, а також допомагають створити картину побуту й вдач життя московського дворянства 20-х років XIX століття, сприяють більше глибокому розкриттю конфлікту п’єси – зіткненню “століття нинішнього” з “століттям минулої”.
Завдяки образам іноземців-учителів і “французика з Бордоіль” можна зробити висновки про відношення фамусовского суспільства до освіти й виховання, про якість цього виховання, про наслідування всьому іноземному. ” Бабуся-Золото” мадам Розье, незважаючи на “рідкі правила”, “за зайвих у рік п’ятсот рублів зманити себе іншими допустила”. А танцмейстер, “підбитий вітерцем”, і ментор Чацкого й Софії з “всіма ознаками ученья” (халат, ковпак і вказівний перст) роблять скоріше комічне враження. Яке утворення могли дати такі люди?
Чому вони могли навчити? Вони лише вселяли пристрасть до французьких бульварних романів, далеким від життя, танцям і всіляким порядкам. А в підсумку – картина “порожнього, рабського, сліпого подражанья” зовнішнім атрибутам культури Заходу, про яке говорить Чацкий і яке бачите Москві “французик з Бордоіль”:
Ах! Франція! Немає у світі краще краю! – Вирішили дві князівни, сестриці, повторюючи Урок, що їм з дитинства натвержен.
Не дивно, що людина з міста Бордоіль почуває себе в Москві “маленьким царьком”.
А от персонажі викривальних монологів Чацкого: “Нестір негідників знатних” і поміщик-театрал. Вони дають нам подання про кріпосницькі порядки, що панують у середовищі кріпосників, про їхню сваволю стосовно селян і слуг. “Нестір негідників знатних” виміняв відданих слуг на “борзі три собак”, а аматор балету розпродав своїх “Зефір” і “Амурів” поодинці для сплати боргу
Що стосується персонажів-блазнів, то з їхньою допомогою автор демонструє найбільш комічні риси фамусовского суспільства. Це тіточка Софії, що “забула волосся чорнити й через три дні посивіла”, втратившись молодого коханця-француза, і “троє з бульварних осіб, які з піввіку молодяться”, і театрал, що тримав за ширмами людини, що “клацав солов’єм”, і “книгам ворог”, що вимагав “присяг, щоб грамоті ніхто не знав і не вчився”, і княгиня Власова, що впала з коня й тепер шукає чоловіка “для підтримки” – всі вони персоніфікують повну безглуздість, ледарство времяпрепровождения тих, хто відстоює віджилі традиції “векаминувшего”.
Є серед внесценических персонажів і ті, кому якоюсь мірою далекі звичаї фамусовской Москви. Приміром, барон фон Клоц, боявшийся “докору за слабість нібито до рідні”, або утворений князь Федір, хімік і ботанік, що “від жінок бігає” і “чинів не хоче знати”.
(1 votes, average: 5.00 out of 5)