Існує припущення, що Шоу запозичив ситуацію Е. Д. з роману Т. Смолетт “Пригоди Перегрина Пікля”, в одному з епізодів якої герой з успіхом видає якусь спеціально їм навчену дівчину-жебрачку за леді. Образ Е. Д. був створений для акторки Патрік Кемпбелл і дописували в процесі репетиції в лондонському “Театрі Його Величності” (1914). Героїня буквально “вривається” в п’єсу: вульгарна, замурзана, з дикою, нечленороздільний промовою, не позбавленої часом своєрідності (наприклад, знамениті “Уу-аааа-у!” або “Хто капелюшка вкрав,
У ході експерименту Е. Д. переживає серію перетворень.
Перше – коли її “відмивають до такої краси”, що рідний батько не в змозі дізнатися. Друге – коли вона, чарівна, з вишуканою мовою і манерами, виграє Хіттінсу парі. І третє – коли вона виявляє своє нове, поки ще не усталене, крихке, але живе “Я”. Знаходячи правильну мову, вона, подібно героїням улюбленого Шоу Ібсена, перш за все знаходить себе саме – не просто “хороші манери”, а інший спосіб “бути”. І,
Е. Д. – героїня типового шовіанского парадоксу.
Їй, як героїні стародавнього сюжету про Пігмаліона і Галатеї, годилося б, закохавшись в Хіттінса, прагнути до шлюбу з ним. Але Шоу не міг створити таку героїню. Його Е. Д., звичайно, прив’язана до Хіггінсу, але природа цього почуття для неї самої не цілком очевидна, у всякому разі, еротичний відтінок не переважає.
Для героїні набагато важливіше і цікавіше власна персона. Драма Е. Д. в тому, що вона в якомусь сенсі не “до-втілена” своїм “творцем”, пробудили в ній природну обдарованість – не тільки музичність, акторські здібності, чудовий слух, але і яскраву, потужну індивідуальність. Хіггінс саме пробудив, а не виховав свою Галатею, і це завдяки тому, що Е. Д. – Дочка свого батька, блискучого оратора і філософа, сміттяра-джентльмена Алфреда Дуліттла. Звичайно, Е. Д. вже не може повернутися до себе колишньою. І не хоче. Її сум’яття зрозуміло: вона вже хоче жити самостійно, але поки не знає, як. Натура пристрасна, тонка, на відміну від Хіггінса, відкрита іншим людям, вміє розрізняти та цінувати їхні душевні властивості, Е. Д. по-людськи безумовно виграє в “суперечці” зі своїм Пігмаліоном.
Героїня Шоу покликана зруйнувати стереотип відповідності традиційного способу “добре зробленої п’єси”: замість того, щоб мріяти про флердоранжу і марші Мендельсона, вона будує плани самостійного життя.
Зрозуміло, що відсутність явної любовної інтриги в сюжеті про Галатеї і Пігмаліона розчаровувало шанувальників Б. Шоу. У інтерпретаціях сюжету – мюзиклі О. Д. Лернера і Ф. Лоу “Моя чарівна леді” (в екранізації якого роль Елізи зіграла Одрі Хепберн, 1964), фільмі-балеті “Гала-тея” із Є. С. Максимової у головній ролі ( 1977) – акцентувалася саме лірична сторона взаємовідносин героїв. Зате в п’єсі А. Ейкборна “Виховання Ріти”, сюжетно співзвучною п’єсі Шоу, посилений мотив драматичного “перетворення” обдарованої учениці.
(2 votes, average: 2.50 out of 5)