Людвіг Ван Бетховен. Життєвий і творчий шлях.
БЕТХОВЕН, ЛЮДВІГ ВАН (Beethoven, Ludwig van) (1770-1827), німецький композитор, якого нерідко вважають найбільшим творцем усіх часів. Його творчість відносять як до класицизму, так і до романтизму; насправді ж воно виходить за рамки подібних визначень: твору Бетховена? насамперед вираження його геніальної особистості.
Бетховен народився в Бонні, приблизно 16 грудня 1770 (хрещений 17 грудня). У його жилах крім німецької текла і фламандська кров: дід композитора по батьку, теж Людвіг, народився в 1712 у Малині (Фландрія),
Його єдиний син Іоганн (інші діти вмерли в дитячому віці) з дитинства пік у тій же капелі, але положення його було хибке, оскільки він сильно пив і вів безладне життя. Іоганн взяв у дружини Марію Магдалену Лайм, дочка кухаря. У них народилося семеро дітей, з яких у живих залишилися троє синів; Людвіг, майбутній
Бетховен виріс в убогості. Батько пропивав свою убогу платню; він займався із сином грою на скрипці і фортепіано в надії, що той стане вундеркіндом, новим Моцартом, і забезпечить родину. Згодом батьку додали платня в розрахунку на майбутнє його обдарованого і працьовитого сина.
Попри все те хлопчик непевно володів скрипкою, а на фортепіано (як і на скрипці) любив більше імпровізувати, чим удосконалювати техніку гри.
Загальне утворення Бетховена було настільки ж несистематичним, як і музичне. В останньому, однак, велику роль грала практика: він грав на альті в придворному оркестрі, виступав виконавцем на клавішних інструментах, у тому числі на органі, яким зумів швидко опанувати. К. Г. Нефі, з 1782 боннський придворний органіст, став першим дійсним учителем Бетховена (у числі іншого він пройшов з ним весь Добре темперований клавір И. С. Баха). Обов’язку Бетховена як придворного музиканта значно розширилися, коли ерцгерцог Максиміліан Франц став курфюрстом Кельнським і почав піклуватися про музичне життя Бонна, де розташовувалася його резиденція.
У 1787 Бетховенові удалося уперше відвідати Відень – у той час музичну столицю Європи. По розповідях, Моцарт, послухавши гру юнака, високо оцінив його імпровізації і напророкував йому велике майбутнє. Але незабаром Бетховен повинний був повернутися додому – його мати лежала при смерті.
Він залишився єдиним годувальником родини, що складалася з безпутного батька і двох молодших братів.
Обдарованість юнака, його жадібність до музичних вражень, палка і сприйнятлива натура привернули увагу деяких освічених боннських сімейств, а блискучі фортепіанні імпровізації забезпечили йому вільний вхід у будь-які музичні збору. Особливо багато зробило для нього сімейство Бройнінг, що взяло опіку над незграбним, але оригінальним молодим музикантом. Доктор Ф. Г. Вегелер став йому іншому на все життя, а граф Ф. Е. Г. Вальдштейн, його захоплений шанувальник, зумів переконати ерцгерцога послати Бетховена для навчання у Відень.
У Відні, куди Бетховен приїхав у друг раз у 1792 і де залишався до кінця своїх днів, він швидко знайшов титулованих друзів-меценатів.
Люди, що зустрічалися з молодим Бетховеном, описували двадцятилітнього композитора як кремезної молодої людини, схильного до франтівства, часом зухвалого, але добродушного і милого у відносинах із друзями. Розуміючи недостатність свого утворення, він відправився до Йозефу Гайдну, визнаному віденському авторитету в області інструментальної музики (Моцарт умер роком раніше) і якийсь час приносив йому для перевірки вправи в контрапункті. Гайдн, однак, незабаром охолонув до перекірливого учня, і Бетховен потай від нього став брати уроки в И. Шенка і потім у більш грунтовного И. Г. Альбрехтсбергера.
Крім цього, бажаючи удосконалитися у вокальному листі, він відвідував протягом декількох років знаменитого оперного композитора Антоніо Сальєрі. Незабаром він ввійшов у кружок, що поєднував титулованих аматорів і професійних музикантів. Князь Карл Ліхновський увів молодого провінціала в коло своїх друзів.
Питання, наскільки середовище і дух часу впливають на творчість, неоднозначний. Бетховен читав добутки Ф. Г. Клопштоку, одного з попередників руху “Бури і натиску”. Він був знаком з Гете і глибоко почитав мислителя і поета. Політичне і громадське життя Європи того часу було тривожною: коли Бетховене прибув у 1792 у Відень, місто був схвильований звістками про революцію у Франції. Бетховен захоплено приймав революційні гасла й оспівував волю у своїй музиці.
Вулканічна, вибухова природа його творчості – безсумнівно, утілення духу часу, але тільки в тім змісті, що характер творця був якоюсь мірою сформований цим часом. Сміливе порушення загальноприйнятих норм, могутнє самоствердження, грозова атмосфера бетховенської музики – усе це було б немислимо в епоху Моцарта.
Проте, ранні бетховенські твори багато в чому випливають канонам 18 в.: це відноситься до тріо (струнним і фортепіанним), скрипковим, фортепіанним і віолончельним сонатам. Фортепіано було тоді для Бетховена найближчим інструментом, у фортепіанних добутках він із граничною щирістю виражав самі таємні почуття, а повільні частини деяких сонат (наприклад, Largo e mesto із сонати ор. 10, № 3) перейняті вже романтичним томлінням. Патетична соната ор.
13 – теж очевидне передбачення більш пізніх бетховенських експериментів. В інших випадках його новаторство носить характер раптового вторгнення, і перші слухачі сприймали його як явну сваволю. Видані в 1801 шістьох струнних квартетів ор. 18 можна вважати самим великим досягненням цього періоду; Бетховен явно не поспішав з публікацією, усвідомлюючи, які високі зразки квартетного листа залишили Моцарт і Гайдн.
Перший оркестровий досвід Бетховена зв’язаний із двома концертами для фортепіано з оркестром (№ 1, до мажор і № 2, сі-бемоль мажор), створеними в 1801: у них він, очевидно, теж не був упевнений, будучи добре знайомим з великими досягненнями Моцарта в цьому жанрі. У числі найбільш відомих (і найменш зухвалих) ранніх добутків – септет ор. 20 (1802).
Наступний опус, Перша симфонія (опублікована наприкінці 1801) – перше чисто оркестровий твір Бетховена.
Перший сценічний добуток – балет про лицарів, сюжет якого був розроблений графом Вальдштейном, написано приблизно в 1790 році. Ще один балет – “Утвору Прометея” – Бетховен пише в 1800-1801 роках. Але віденська публіка вимагала збудливої музики, легені розваги, тому не прийняла це серйозне і глибоке за змістом добуток.
Аналогічна доля очікувала поставленого на сцені в 1810 році “Егмонта”. До драми Гете Бетховен написав увертюру, оркестрові інтермецо, переможну симфонію і дві пісні Клерхен. Симфонічне по розмаху добуток незабаром після постановки зійшло зі сцени і тепер іноді виповнюється в концертах.
Коли з геніального учня Бетховен перетворюється у великого композитора, його осягає найжорстокіший удар долі. У 26 років у нього починає псуватися слух, і згодом цей недолік виявляється усе виразніше. Композитор ще молодий, він любить бувати серед людей, але викладається своєї глухоти; він похмурий, суворий, іноді до брутальності відвертий, хоча серце його повне ніжності. Розпач Бетховена відбилося в 14-й (“Місячної”) і в 17-й сонатах.
Але криза була переборена; поява Третьої симфонії (1804) ознаменувалася перемогу людської волі. Бетховен хотів присвятити симфонію Наполеонові. Однак, проголосивши себе імператором, колишній кумир став в очах композитора катом революції.
Симфонія одержала назву “Героїчна”.
Бетховена надихали героїчні сюжети. Така його єдина опера “Фиделио” (1805), спрямована проти тиранії. Віденській публіці знадобилося 10 років, щоб зрозуміти цю оперу.
Бетховенові, творчість якого піднімалося на усе більш високу ступінь, ставало усе сутужніше доводити свою музику до свідомості публіки. Відповідно до записок його друга, Штумпфа, і сам композитор почував, що стає усе більш самотнім у місті, де ніколи в його честь улаштовувалися свята.
У грудні 1826 року Бетховен важко занедужує. Він цілком утратив слух; безупинна праця підірвала і зір: читає він лише на превелику силу; відновляється болісне запалення легень. Лікарі п’ять разів оперують його, він без єдиного стогону переносить усі болі.
Три місяці організм Бетховена боре зі смертю, але 26 березня 1827 року в 5 годин пополудні великий композитор навіки закрив очі.
Природа подбала про незвичайні проводи композитора. Коли Бетховен лежав у передсмертній агонії, на вулиці валив сніг, а потім раптом віденські будинки потряс могутній удар грому. Хюттенберг, очевидець цієї події, розповідав: “Удар грому потряс кімнату… Бетховен відкрив очі, що загрожує жестом простягнув до неба праву руку зі стиснутим куркулем.
Вираження його обличчя було страшно. Здавалося, він кричав: “Я викликаю вас на бій, ворожі сили!..” Проводжати композитора в останню путь прийшло все місто.
Діючі особи :
Фернандо, міністр. . . . . . . . . . . . . . бас-баритон;
Дон Пизарро, начальник в’язниці. . баритон;
Флорестан, в’язень. . . . . . . . . . . . . . .тенор;
Леонора (Фиделио), дружина Флорестана. . сопрано;
Рокко, доглядач в’язниці. . . . . . . . . . .бас;
Марселина, його дочка. . . . . . . . . . . . . сопрано;
Жакино, воротар. . . . . . . . . . . . . . . . . . . тенор;
Перший в’язень. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . тенор;
Другий в’язень. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .баритон;
Офіцери, варта, в’язні, народ.
Дія відбувається в іспанській в’язниці, біля Севільї, наприкінці XVIII століття.
Короткий зміст
Дія перше
Двір іспанської в’язниці-міцності. Марселина зайнята роботою по будинку. За нею доглядає воротар Жакино, але їй подобається Фиделио, новий помічник батька.
Старий тюремний доглядач Рокко теж доброзичливо відноситься до старанного юнака, і охоче бачив би в ньому свого зятя і спадкоємця.
Приходить Фіделіо. Ніхто і не підозрює, що це не чоловік, а переодягнена жінка, Леонора, довгі роки шукаюча свого зниклого чоловіка, і через цього поступивша на службу в цю страшну в’язницю. Вона чує, що її хазяїн багато шепотиться про якийсь загадковий ув’язненого, якого тримають глибоко під землею, окремо від інших.
За наказом начальника в’язниці, ніхто, крім Рокко не сміє ввійти в цю підземну темницю.
Начальник в’язниці довідається, що з Мадрида виїхав міністр, дон Фернандо, що хоче з’явитися в міцності без попередження: до нього дійшли слухи, що тут без суду, усупереч закону тримають у кайданах безневинних жертв. Дон Пізарро вирішує, що таємничий в’язень повинний умерти. Але доглядач не згодний на убивство, тому начальник сам береться зробити підле діяння, а Рокко залишається лише одне: вирити могилу в скелястому підземеллі, щоб від безіменного в’язня не залишилося і сліду.
Леоноре-Фиделио вдається підслухати розмова, і, підозрюючи, що таємничий в’язень – її чоловік, вона умовляє старого дозволити допомогти йому у важкій роботі.
Чудесна сонячна погода. Рокко на прохання Фіделіо на короткий час випускає в’язнів на прогулянку. Однак Пизарро призиває доглядача до відповіді за потурання в’язням, але той посилається на день народження короля.
Дія друга
Картина 1. Рокко і Фиделио спускаються в підземелля вирити могилу для нещасливого в’язня.
Флорестан, прикутий до скелі, благає Рокко сповістити про усьому його дружину, Леонору. Заляканий, тремтячий за шматок хліба тюремник, хоча і шкодує в’язня, але відмовляє йому. Леонора-Фіделіо по голосі відразу ж довідається свого чоловіка, але вона ще не може відкритися йому.
Разом зі старим вона риє могилу.
Входить Пізарро. Він уже збирається убити Флорестана, але Фіделіо приставляє до його грудей пістолет. Раптово лунає звук труби, повідомляє про прибуття в місцевість міністра.
Наближається гонець, і Пізарро, відкинувши убік кинджал, поспішає наверх, назустріч міністру.
Картина 2. Радісний народ вітає міністра. Король помилувався вся засуджених, Леонора сама виводить на сонячне світло блідого Флорестана, і міністр довідається в ньому свого друга, полум’яного борця за правду, якого вважав давно померлим.
Марселіна, що вже знає, що Фіделіо – жінка, дружина Флорестана, збентежена, але щаслива, протягає руку Жакіно. Пізарро посягає заслужена кара: його кидають у те ж саме підземелля, у якому він мучив своїх бранців.
За наказом міністра Фернандо усіх в’язнів звільняють, адже усі вони були безневинними жертвами сваволі нелюдського тирана.
6
(1 votes, average: 5.00 out of 5)